哥，我宁可只在合唱团唱唱和声，我也不想继续试演这个令我感到排斥，令我反感的角色。这是一个和毒蛇一样恶毒的女人。我不想继续承担她的重量。那种感觉，就好像是压制在她身上的男人，全部压制在我的身上。我不喜欢这种被强迫的感觉。我也讨厌镜头，讨厌闪光灯，讨厌众目睽睽之下，需要展示我的身体，用我的身体去表达一个本不该被饶恕的角色。“
范云想轻揽着她由于表述，而轻轻颤抖的身体，宽慰道：”小郁，这只是一份工作而已，尽量不要参杂太多私人的感情和情绪进去。把心情放的轻松一点，把这一切当作是一场游戏吧。不要把角色复杂化了。因为角色本身只是作家笔下勾勒出来的，并不存在的人物。你不要太当真。钧仁不是已经为了迁就你，把吻戏，裸—戏，亲密举止的戏都做了更改的吗？你一直很顺服他的，怎么在音乐剧被搬上舞台，迫在眉睫的时候，突然停下了？“
苏桐说道：”问题是你觉得他现在拍这部音乐剧的思路，是正确的吗？大众能够理解吗？能够接受吗？继续这样下去，会有什么价值？“
骆钧仁大步流星的走进了，干脆利落的反问道：”怎么就没有价值？我不相信大众的审美还停留在为莎士比亚戏剧，为《罗密欧与朱丽叶》，为《梁祝》那种柔情蜜意，毫不深刻，小学生的启蒙爱情叫好的低级审美阶段。虽然原电影是一九八八上映的，不过我觉得故事的情节是属于我们这个时代的爱情。任何人，都能够在这四个主要人物身上看到自己的影子。“
骆钧仁抱着手臂，走到范云想轻揽着的季郁面前，居高临下的说道：”我对你很失望。季郁，你就是一摊扶不上墙的烂泥，就活在你自己的小世界里面。任何人，任何事都能够触碰到你那根敏感，脆弱的神经。你怕性，就把性形容的低级，羞耻。你诠释不好角色，就站在道德的高度去指责角色的生活作风。季郁，我问你，演员是只能够试演和自己有着相同遭遇，人生观，价值观，甚至对于性的观点都一致的角色吗？“
骆钧仁冷笑道：”你那悲惨，可笑的潦倒生活不是还没被人作为音乐剧蓝本，写成剧本呢吗？季郁，如果你是这种思想的话，我劝你滚回家，别做音乐剧演员了。因为根本就不会出现，适合你的角色。必须是你去迎合角色，你赋予角色血与肉。就连你喜欢的音乐剧——《棋王》里面，弗洛伦丝不也是插足阿那托和斯维特拉娜婚姻的第三者吗？不要觉得你的贞洁，你的道德观念就是至高无上的。如果真的是那样，如果真的是神圣，不可侵犯的，那它们就不会被这样，或是那样的嬴弱苗头侵犯，你懂吗？你保守，顽固，不代表你就是正确，澄澈的。你的心灵防线倒塌了，那是因为自己还没有达到那个高度。你连你自己都是在怀疑，犹豫的。“
季郁流着眼泪，倔强的凝视着骆钧仁的眼睛，说道：”我所幻想，我所抱有期待的生活，是和成为好的音乐剧演员无关的。我知道自己的心灵是有多么的匮乏，我拼命的想要去填充，想要去学习。可是，我不想作为一个屏幕上面的欢迎，我不想因为一个角色就搅乱了我原本平静的生活。所以，我可以......放弃吗？我可以投降吗？这次考试，我可以交白卷吗？“
骆钧仁有些滞住了，不是因为季郁所说的那些想要放弃的话，而是她前面所说的那些话，和玛丽莲.梦露如出一辙。玛丽莲.梦露的原话是——”我的幻觉和成为好演员之间没有任何关系，我知道自己有多么三流，可以感到自己天赋的匮乏，就像是穿着廉价粗俗的内衣。但是，上帝，我有多么渴望去学习，去改变，去进步。“
骆钧仁冷漠的回答道：“你不是觉得‘萨宾娜’这一角色放荡，可耻，悲哀吗？那你就表现出你所厌恶的那种，你觉得羞辱的那种情绪。你可以把你自己当作是穿着衣服揽的妓—女，当作是三流艳星，你完完全全可以丑化你所理解的‘萨宾娜’这一角色，你可以带着厌烦的情绪去诠释她，贬低她。这样，或许会帮你找到状态，会帮你进入角色。懂了吗？如果你再轻易说要‘放弃’二字，那好，你一个人承担剧组所有人的损失。”
演员陆陆续续的回到排练厅。
范云想开口，想要劝解，调和：“钧仁，小郁她......“
骆钧仁烦躁的转过头，暴躁的吼道：”范云想，你别再惯着她，别再溺爱她了。行吗？你这是毁了她，你懂吗？如果没有你的出现，我让她在舞台上做什么，她就会做什么。你以为她本身就是这么顽固不化的吗？她就是因为受到了你的影响，被你拉进了和林幼一的破事儿，才对于林幼一所企及的一切产生望洋兴叹，无论是爱情，还是工作，永远就知道他妈的退缩，退缩。她是在为你坚守，为你放弃，你懂吗？你还在这里看不清楚形势的搅局。你以为她十来岁，懵懵懂懂被养父差点侵犯的那件事，就能一直影响到她现在吗？是你对于你和林幼一发生的第一次，近乎偏执的在意，记恨，才让她对于性，对于两性之间的接触，身体上的亲密，产生恐惧的。你说你是在爱她还是在害她？“
骆钧仁推开呆立在排练厅大门前的演员，吼
第二百五十六章越轨(2/4),点击下一页继续阅读。